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Une sélection exceptionnelle et internationale des oeuvres de Cezanne, plus de 150 peintures, dessins et aquarelles offrent une rétrospective de l'univers intime du peintre dans son domaine familial du Jas de Bouffan : baigneurs et baigneuses, natures mortes, paysages, portraits et autoportraits.
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Model | 9782711881314 |
Artist | Paul Cezanne |
Author | Sous la direction de Denis Coutagne |
Publisher | Musée Granet / GrandPalaisRmnÉditions |
Format | Ouvrage relié |
Number of pages | 296 |
Language | Français |
Dimensions | 274 x 224 |
Technique(s) | 220 illustrations |
Published | 2025 |
Museum | Musée Granet, Aix-en-Provence |
Catalogue de l'exposition Cezanne au Jas de Bouffan, présentée au Musée Granet, Aix-en-Provence (28 juin - 12 octobre 2025).
Durant près de quarante années (de 1859 à 1899), la bastide du Jas de Bouffan a été l'épicentre de la vie et de l'œuvre de Paul Cezanne (1839-1906). Malgré les désaccords qui l'opposent parfois à son père, il y retourne sans cesse pour se ressourcer ou fuir l'incompréhension et les railleries de ses contemporains qu'il supporte avec difficulté.
Le Jas de Bouffan n’est pas seulement un lieu cezannien, un lieu où il a vécu. Il s’agit d’un laboratoire où Cezanne expérimente son œuvre, la développe, la dépasse parfois, pour répondre à la question : " Arriverai-je au but tant cherché et si longtemps poursuivi ? " (Lettre de Paul Cezanne à Émile Bernard, 21 septembre 1906).
Né à Aix-en-Provence, Paul Cézanne (1839-1906) s’inscrit à l’école gratuite de dessin d’Aix en 1857. Encouragé par Zola, son ami de longue date, il s'installe à Paris en 1861 où il étudie la peinture à l'Académie suisse et tisse des liens avec les futurs impressionnistes. En 1886, Zola le prend comme modèle pour décrire un peintre raté. C'est la fin de leur longue amitié. En revanche, il conservera toujours de très bon rapports avec Pissarro qu'il vénère comme un maître : il travaille deux ans avec lui mais dès 1877, il se sépare de ce mouvement. Ses recherches font de lui le précurseur du cubisme : le dessin et la couleur deviennent indissociables de l'agencement du tableau qui s'organise de l'intérieur.
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