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"La notion de dimanche", un sujet plurivoque qui a suscité chez le collectif de commissaires – réunis autour de l’artiste Maurizio Cattelan – de multiples associations, ce thème soulevant des questions sociales, politiques et esthétiques qui traversent notre société aujourd’hui.
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Référence | 9782359830798 |
Artiste-Genre | Art contemporain |
Auteur(s) | Chiara Parisi, Maurizio Cattelan, Philippe-Alain Michaud |
Editeur(s) | Centre Pompidou Metz |
Format | Ouvrage relié |
Nb. de pages | 304 |
Langue | Français |
Dimensions | 220 x 160 |
Date parution | 2025 |
Musée | Centre Pompidou Metz |
Catalogue de l'exposition Dimanche sans fin. Maurizio Cattelan et la collection du Centre Pompidou, présentée au Centre Pompidou Metz (8 mai 2025 - 2 février 2027).
Traditionnellement associé au repos et à la contemplation, le dimanche est un jour paradoxal. De jour sacré à celui des loisirs et de la consommation, il résume à lui seul les mutations de nos sociétés.
Au fil d’un parcours construit comme un abécédaire, l’exposition Dimanche sans fin alterne œuvres iconiques, pièces inattendues et dialogues transhistoriques. Près 400 oeuvres rencontrent le regard implacable de Maurizio Cattelan.
Le catalogue de l’exposition conçu par Irma Boom pousse encore plus loin la réflexion. Maurizio Cattelan y livre un regard singulier sur son propre travail et sur son histoire personnelle. Plus qu’un recueil, une autobiographie.
A la croisée du catalogue encyclopédique et du récit autobiographique, Maurizio Cattelan y dévoile une lecture inédite de la plus grande collection d’art moderne au monde. Il y livre une conversation et un abécédaire incisif, entre subversion et mélancolie, où il tisse ses réflexions sur l’art, la liberté et les mythologies contemporaines.
Richement illustré par les œuvres de la collection du Centre Pompidou en dialogue avec celles de Maurizio Cattelan, l’ouvrage est complété par un essai introductif de Chiara Parisi, une réflexion sur le film Les hommes le dimanche par Philippe-Alain Michaud, et un éclairage inédit sur le mur de l’atelier d’André Breton par Aurélie Verdier.
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