Portraits du Maître de Dinteville

Actif entre les villes de Troyes et d’Auxerre de 1535 à 1541, le Maître de Dinteville, que l’on tend à identifier au peintre haarlémois Bartholomeus Pons, est aujourd’hui considéré comme l’un des plus éminents représentants de l’italianisme hollandais.

Au service de la puissante famille de Dinteville, le Maître de Dinteville a réalisé plusieurs peintures religieuses pour ses protecteurs dont un Moïse et Aaron devant Pharaon (New-York, Metropolitan Museum of Art) mis en scène à travers des portraits déguisés et qui démontre son talent dans ce genre.

Issu du programme Peindre en France à la Renaissance, cet ouvrage, premier de la collection focus, propose de reconstituer une part de sa portraiture à travers plusieurs oeuvres inédites et offre ainsi un nouvel aperçu de son art, en permettant de mieux saisir sa trajectoire entre les Pays-Bas du Nord, la France et l’Italie et en consolidant son identification avec le peintre Bartholomeus Pons.

Le programme Peindre en France à la Renaissance a déjà généré 11 volumes qui forment collection. Les deux premiers (2011-2012) ont fixé le cadre méthodologique. Les suivants se focalisent, chacun, sur un foyer artistique : Lyon (2014) ; Troyes (2015) ; Dijon (2016) ; Rouen (2017), Bourges (2019), Avignon (2020), Toulouse (2021), Amiens et Beauvais (2022), Angers et Tours (2023).
Sommaire

Avant-propos
Introduction

I. HISTOIRE D’UNE REDÉCOUVERTE
I.1. Reconstitution de la personnalité
I.2. Le style du Maître de Dinteville
I.3. Question de l’identification
I.4. Le portrait de Jean de Langeac

II. L’HOMME AUX BELLES MAINS: UN CHEF-D’ŒUVRE DE PORTRAITURE DU MAÎTRE DE DINTEVILLE
II.1. La Lucrèce
II.2. L’Homme aux belles mains
II.3. La Femme aux belles mains
II.4. Le chevalier de Malte

III. LES PORTRAITS DU MAÎTRE DE DINTEVILLE ET DE JOOS VAN CLEVE
III.1. Un portrait des années 1520
III.2. Un portrait de femme
III.3. Le portrait d’homme à l’antique
III.4. Un portrait d’homme dans un intérieur

IV. LES PEINTRES DES ANCIENS PAYS-BAS EN FRANCE
IV.1. Le portrait de Guillaume de Bourgoing et de Philippa Le Clerc du Tremblay
IV.2. Le portrait des apothicaires
IV.3. Le retable du Parlement d’Aix-en-Provence

Planches couleur
Conclusion
Bibliographie