Studiolo N° 11 – 2014 : Penser le faux

De l’exercice au jeu, et du jeu au détournement, il n’y a qu’un pas. La copie, si elle est exercée dans un but comique ou satirique peut aussi conduire au pastiche ou à la parodie. Les contrefaçons et forgeries cherchent, quant à elles, à passer pour originales et falsifient souvent style et signature.
L’objectif est ici d’interroger le statut de l’oeuvre d’art et d’en explorer l’historiographie. Comment la tradition artistique a-t-elle peu à peu fixé les règles de l’authenticité ? Quels rapports ont entretenu les notions d’authenticité et d’originalité au cours de l’histoire ? À quel moment l’art de faire illusion est-il devenu imposture?

Si la question du faux dans l’art peut conduire à étudier le marché de l’art et les questions légales impliquées, à relater la biographie d’un faussaire, d’un expert, ou encore à reconstruire l’histoire d’un faux célèbre, l’ambition du nouveau dossier de Studiolo est cependant d’ouvrir le débat plus largement autour de notions essentielles à la définition de l’oeuvre d’art, autant du point de vue de la création que de la réception ou de l’attribution : l’authentique et l’original, l’imitation et la copie, le pastiche et le détournement ou encore le statut des multiples.