Feuilles de mémoire: un Carnet de Dessins Florentins du Louvre. De l'Academie du Dessin à Filippo Baldinucci

Parmi les attributions proposées, celle de Catherine Monbeig Goguel (1972) en faveur de Jacopo Zucchi (1541-89/90), fait prévaloir depuis 1992 pour l'ensemble des feuilles le nom de Sebastiano Vini (1528-1602), artiste proche de Vasari (1511-74) et du milieu médicéen, thèse qu'elle développe dans cette publication. S'y ajoute la remise en question de l'attribution de deux dessins du Louvre à Michel-Ange.

L'analyse radiobétagraphique du papier et de la structure du carnet par Ariane de La Chapelle, confirme l'origine des feuilles et leur unité.

L'étude de l'ensemble par Jacqueline Lalande Biscontin, qui a reconnu ce carnet comme étant formé entièrement de copies, s'attache à la genèse et à l'identification de quelque 260 motifs. Ceux-ci se caractérisent par une grande variété : figures, dessins d'architectures et de nombreux ornements antiques et modernes. Cette démarche a été menée dans le cadre d'un vaste système intercodices qui a mis en évidence un grand nombre d'autres recueils, tel le Barberinianus de G. da San Gallo (1445-1516) ou le Libro de Lille de R. da Montelupo (1504-66), ou de dessins épars des Uffizi, intervenant dans la transmission des copies des motifs.

Grâce à ces découvertes, la date d'exécution du carnet a été établie sûrement avant 1589 et le lien avéré avec l'Accademia del Disegno de Vasari et avec Don Vincenzio Borghini (1515-80), pour qui le dessin "garde la mémoire". La fortune du carnet du Louvre au XVIIème siècle, auprès du cercle de Cigoli, de Peiresc et de Cassiano dal Pozzo et au-delà, rend compte de la place exceptionnelle de ces feuilles dans la circulation des formes et des informations multiples entre Florence, Rome, Sienne et aussi l'Italie padouane.